內蒙古紀錄片分析

　　電視紀錄片表現對客體對象具有個性化特征。具體的事件、具體的人物所表現出來的獨特性，是紀錄片創作的基礎。90年代紀錄片的敘述視點趨于人性化、人情化、題材的視角轉向普通人的普通生活，人個體化對象入手來展現現實。創作方法上也逐漸改變了那種用解說詞對人物進行抽象和歸納的方式，而多以伴隨的方式，聲畫結合地記錄表現對象在一定時空內真實的生活面貌。

　　考生在評論分析電視紀錄片時不可忽視結構因素。一個是整體布局，這是對整體形式的把握，目的是使作品層次分明，結構完整。一個是內部構造，這是對影視作品中各局部的構成和轉換的把握，目的是使作品上下貫通，過渡自然。

　　記錄片創作的基本結構方式一般有：以時間順序為主的結構，如紀錄片《龍脊》以潘能高一家為貫穿線索按照時間發展的先后順序，真實記錄了他們家人生活的原始狀態；以兩條線索并行的復線結構，如《沙與?！吩跀⑹陆Y構上，沙漠與沿海兩條線索平衡對稱，錯落有致地交錯發展；幾大塊構成的板塊結構，如《幼兒園》等等。而具體運用中則很靈活，如果完全被其束縛，就根本談不上創作了。